電影Colette中，巴黎上流沙龍女主人在十九世紀末首先裝上了電燈，取代了前幾幕上百支燭光下的昏昏衣香鬢影。她說了電氣的幾個好處，「但，就是太亮了！」
所以我在二十一世紀初，痛恨夜間刺目的LED，也只是進程中必定出現和最終沈默的典型反應？
習慣像貓放得一樣大的夜間瞳孔，在幾次刺激後，自動調整到新進程亮度的適當大小。但，還是要抱怨，LED超越了夜間亮度的平均質，在視網膜上烙下黑印，你短暫視盲。就連稻子都迷惑了，鄉間道路改設LED路燈，黑夜裡照耀的不自然光，讓它們不停抽長忘了結穗。
除了夜盲和生長訊號的錯亂，一場新汰換又要開始。才追上高解析電視，8K已經問世，就連對電影的感覺都變怪怪的。新聞中日本太太看到8K影像，驚呼：好像真的！真的好像真的，即使是模擬的4K影像都讓人看得坐立不安，韓國犯罪電影的辦公室場景好像隔壁大樓千篇一律的辦公室，平．平平．平・庸到慘不忍睹，戲劇性古怪地全漏氣了。
這不舒服感困惑了幾天後突然領悟：我居然也有Walter Benjamin看到機器複製出大量名作分身時的感觸，這次是越來越逼近真實眼睛所見的影像科技進程，一步步消滅了電影電視劇的 A.U.R.A.
可是我們再也無法習慣燭光中的夜晚，名作複製品當然掛在牆上，縮小在手機裡局部放大到真實面對原作都不可能的微距。
不只是瞳孔得調整，跟所有認知的關係都得調整。直播主走入人群，網紅落網，他們的「非凡」感，當他們在街頭對著鏡頭自言自語自high時，一條無形的臍帶把他們連上眾人效忠的Internet，你知道你雖然和他們站在同一時空，但他們與無數時空串連的無形泡泡，把他們周遭的空氣變得黏黏稠稠，那就是新時代的aura，不在光，在質感，粗粗厚厚。
