多年來崑曲《玉簪記》的印象總卡在〈琴挑〉一折。小生潘必正水袖一抖交叉搭在雙肩，寒．寒．寒冷了，下台前最後一句，是每每觸及玉簪記就出現的聲音和身影。一直討厭他，年少不懂事的潘必正，刺探出小尼姑陳妙常心事，那種得意，沒有深情。不過，當終於看到受寒的書生臥病了，妙常前去問病；病癒後的書生溜進妙常屋裡偷了她的心詞，二人盟誓；又看到小生被姑姑趕走，以免生事；到最後的「秋江」一別，玉簪記有了轉合，挑逗有了真情，一時有了一世。
秋江之後還有戲，不同版本都為潘必正和陳妙常譜寫下完美結局。不管是地方官判二人為夫妻，或娶進家門後，發現妙常母親已在潘家，原來二人自小訂下親，本就該是夫妻；這自然的戀愛，忘卻禮法佛門規範的情愛，又能理所當然回歸正道。
或許秋江是玉簪記最好的結尾，讓這段戀情未果。我們像陳妙常和潘必正一樣在那一刻，堅信真情，他們在自己的軌道上互相牽引，不企求世上倫常的認可。小尼妙常還是比潘生敏感而成熟，在潘生哭完一段從此被迫分開各為孤鳥之後，她提醒他道：我趕來見你，是跟你別而不分。鄭重的道別，緊固起這段情感的真實性；我要我們將來在一起。妙常的心聲，逼使自己的故事充滿未來。
以後玉簪記就只演秋江吧。撇去制式的小生小旦挑情，永遠在起伏波濤上刻舟求劍般許下諾言。
當年看的演出是岳美緹的潘必正，張靜嫻的陳妙常。很欣賞張靜嫻。